关于ARRI的那位美女Isabella

 · 2019-5-24 · 次阅读


原创: RayTao 后期暗房小黄灯;)_前天_

最近陆续在给公司的DI、VFX、Online不同部门间的协作,做工作流程的优化。恰巧这半年来也有不少朋友,隔三岔五地咨询关于各种摄影机素材的IO,特效工作时的色彩管理等问题。干脆就以ARRI为例,讲一下有个标准的、可参考的图像,是如何有助于一个项目的影像质量管理的。

在过去胶片年代,若要确定胶片处理过程是否规范、精确,Kodak提供了所谓的Laboratory Aim Density(简称LAD)文件,列出数据供校对。到后来数字中间片出现,Cineon Log的发明,自然也有一份Digital LAD的DPX文件用来做这种事了。

https://pan.baidu.com/s/1rEOWoCjoRD0ziWPweWhz6Q

arri和柯达的两套文件以及一份arri的说明pdf,提取码:z21k

最有趣的细节,在PDF的最后一页:右下角注明的Reference(参考来源),提到了Glen Kennel于1994年3月,在SMPTE的文章Digital Film Scanning and Recording: The Technology and Practice

若看过Keanu Reeves在2012年那时做的那部,讲述影像技术发展的纪录片《Side by Side》,或许会想起来,Glen Kennel?他不是ARRI的CTO么???

嗯,就是这位大叔。现在是ARRI的President了

其实他去ARRI进行ALEXA数字摄影机的开发前,在Kodak就已是技术大拿。做过胶片扫描技术的研究,开发了Cineon Log规格,甚至在德州仪器研发了现在影院标配的DLP投影。其著作《Color and Mastering for Digital Cinema》基本是论文级别的教科书了。

歪个楼:最近Keanu Reeves主演的新片《John Wick: Chapter 3》,口碑之好真出乎意料。据去完香港观影的朋友说,是如老式港产动作片那样的爽。当然了前两集本来就很爽……

所以由于这样的经历,他去ARRI开发ALEXA的过程中,也做了类似的事情。他们做了一张同样性质的LogC图像,放在配套的软件工具ARRI Color Tool里。用户可通过它作为一个标准影像,来更好地在ARRI Color Tool软件里设计自己想要的自定义影像风格(Looks)。并将这些自定义的Looks生成为aml格式文件在ALEXA摄影机中加载。就像在别的软硬件加载LUT去预览画面一样。

Kodak Digital LAD Test Image

ARRI Isabella Image

看着拍法就挺类似的对吧~

随着去年ARRI官网的改版,其Camera Workflow页面被重新整理过。现在它有着非常通俗完整的,从前期到后期的各类说明,犹如百科全书。为更好地帮助用户设计工作流程,新版网站提供了这ARRI Isabella Image的文件下载。

下载地址在上面,压缩包有四个图像文件

  1. Isabella.112782.ari 原始的 ARRIRAW 文件。另外三个文件均由它转换处理得到
  2. LogC_ref_Isabella.0.dpx基于 ARRI LogC / ARRI WideGamut 的 dpx 文件
  3. ACES_ref_Isabella.0.exr基于 ACES Linear / AP0 的 EXR 文件
  4. Rec709_ref_Isabella.0.tiff将上述ARRIRAW文件,挂载 ARRI_LogC2Video_Classic709 的LUT(即旧版官网的 LUT Generator 提供的 K1S1 LUT),得到的Rec709监看环境下的参考画面,供用户验证对上述三个格式文件的操作。

_Rec709_ref_Isabella.0.tiff_

_或者说挂载ARRI_LogC2Video_Classic709 LUT的结果_

上述几个文件经本人在Baselight与DaVinci Resolve操作验证,只要操作方式正确,毫无疑问能得到符合各类参考标准的画面。作为一个标准参考画面,它可以帮助你做什么呢

  • 无论使用ACES,或使用技术LUT做色彩管理,或软件自身色彩管理功能,都能作为一个标准图像,去验证整个色彩工作流程的正确性。
  • 帮助用户去分析,不同软件的色彩管理功能的机制(比如本人就是通过它,摸清Baselight色彩管理的各选项,与DaVinci Resolve之间的异同点)。
  • 作为标准参考图像,帮助用户去设计、分析画面风格,优化自定义LUT的设计。

关于第三点,为何它能起到这种作用呢?其实仔细分析这图像里各种元素就能发现

  • 这是一个拍摄的光比较大,高动态的影像。画面中有明确的高光、阴影(特别是人物的额头一侧),以及有纯黑的背景。
  • 画面中既有灰卡,也有纯白的卡纸,连带背景的黑布,人物额头的阴影,有明确且充足的黑白灰关系可供分析。
  • 画面中有色卡,可以看到具体颜色在不同处理手法(或者使用不同LUT)后的变化规律。
  • 比过去Kodak那张Digital LAD更进一步的是,这回他们对画面的“服道化”元素,也做了更有心思的设计。浅蓝色的衣服,人物的肤色(skintone),背后的绿色植物,三者颜色直接涉及到了色轮上的六个方向。即:红(RED)、绿(Green)、蓝(Blue)、青(Cyan)、品红(Magenta)、黄(Yellow)。配合色卡、灰卡,可以非常直观地观察分析做出来的LUT或者调色参数,其对画面反差的改变细节,对常见材质、色彩的染色效果。

理论上来说,这个ARRI Isabella Image文件,由于是个高动态的影像,不仅可用于SDR(Rec709、DCI-P3)监看环境下的工作流程验证与影像风格设计。即便是HDR的监看条件,正确设置监看环境后,这图像依然能发挥上述作用。通过这样方式设计出来的Looks,基本能保证较高的泛用性,起到对拍摄过程中的摄影曝光、灯光、美术等环节的指导性作用。简直是做DIT或调色试片时的必备良药。

总结:

从ARRI提供的这个“工具”,其实我们可以现学现卖地,自行针对其他摄影机,拍摄制作出类似的标准影像参考。得到一个可用于工作流程验证与影像风格设计的工具。当然了,各摄影机厂商们(特别是国产厂商),什么时候都学习模仿一下,官方提供一个这样的标准工具,不用用户盲人摸象,就最好不过啦~~


最后再吆喝一句:

ARRI官网的Camera Workflow页面,有人举手想翻译嘛?因为内容实在太多太通俗科普了。翻译完后保证你能扔掉大部分入门技术书刊了。


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